日新艺评｜繁花复繁花 上海故事之未完待续

话剧《繁花》第二季近日在巧手大戏院热演中所，还请来了老戏骨潘虹挂靴，在第一季风靡无两的成就加持，第二季的票房自然也是“老好”。上海作为一个媲美纽约、巴黎、悉尼的国际大都会，关于本地表现手法，应属视点的影视创作，各以前下一阶段唯而有之，但音乐剧剧作自始至终较贫乏。尤其在滑稽戏一度衰落，乃至沪语语境萎缩的到底，舞台上演绎的上海往事还多停唯在二十世纪二三十二十世纪，《繁花》一出算是空出了空白。

总论：潘虹出演《繁花》第二季 官方图

历史小问道《繁花》以3个出身有所不同的主角丹尼、沪生和大脚为主两条路线，一个毗连一个的并未要点、并未冲突的主人翁，相关联的三代几十个剧中所，无轨电车石笋账一样的贫困，絮絮叨叨地就前半部了清明上河图一般的上海市井画卷和大以前的巨变。

据问道第一季演唱再次多毕，不少观众立即返家重取而代之把书看再次多。第一季的主两条路线主轴了丹尼、沪生和大脚的离合，从3人于二十世纪60二十世纪的相识二人始，到70二十世纪的前因拗断，再次至90二十世纪的父女终。用导演马俊丰的话来问道，尽管三个二十世纪的影片切换，但相比较仍是一个外侧结构，剧中所联系相对分散所，彼此的主人翁结合进展。

第一季告别时的音乐用了OVA结尾用的《取而代之鸳鸯蝴蝶明日》：“昨天像那东石笋，离我远去不可唯……”正应和了这一季的主轴，快乐知己无二三，不如意事常八九。二十世纪从60二十世纪至90二十世纪，甚至和到底的以前，平行又延伸交错，台上人和台上人又见昨天又见现在……温真情在大以前中所的无力感甚深，人心与世事的体悟，一桩桩一件件岂是别人的快乐，别人的城，截然不同是全都自己念叨过的想象过的，甚至亲身经历过亲见过的岸上繁花。

在这个音乐剧结构中所似乎能瞥见波兰剧场大师克从前斯蒂安·陆帕的普通人，幻境的红框标注，只是为了更深层次地探得普通人的转变与成长。舞美上不问道是借鉴，但亦有明显的赞颂的含意。

第二季甫一结尾就在舞美上有了持续发展和叠加，据导演表达手段，思路是要强化OVA独有的审美真情趣“层层叠叠嘈嘈切切”。细化了的钢窗、纱窗、磨砂玻璃和霓虹灯影与多重并叙的移动幻境互为连系。如果问道第一季应属固化的学院派格调，那第二季则更回归到OVA的徜徉自由。

第二季着重于二十世纪70二十世纪和90二十世纪，外侧转成卵形，更加碎片化的平庸手段。70二十世纪的压抑无奈、伤痛挣扎与90二十世纪的不时世俗、觥筹交错过渡到了强力的反差比。OVA不负责任附会了对于80二十世纪这一转型期的贫困描述，回避了60、70二十世纪设立起来概念脱离的过程，而这一缺场，使前后两个二十世纪的判读更加柔和突出。

丹尼、沪生和大脚各自亲身经历的人与事，包括陶陶、小琴等十几个角色时是原版，生生死死，在此期间男人的争取、男人的不响却也有着许多与预期所谓的结果。轨道的推行使得幻境的切换更加速度，“浮动的嘉年华会之中所人匆匆”正是第二季的主旨。真情也好心事也罢，场面话真心事，每每一地而已，来来往往，物是人非，最终唯下来走不了的，就只有这个城……丹尼、沪生和大脚在全剧中所都似毫无一一对应，只有隐约的两条路藏身之处牵绊，一直到最后，殊途同归，3个快乐的际遇再次次交汇，父女于第二季终。

四场的结尾并未关场灯，陶陶和丹尼一通绯闻九宫，这一段非戏之戏像想像中现实贫困中所的讲风流听热闹，这一鞭子暗示了四场的主人翁都更单纯精巧、娓娓道来。至于上半场结束前登场的潘虹扮演的黎同学们，虽仅20分钟的亮相，却是一个承上启下的关键剧中所，可以看作是一个来自于二十世纪60二十世纪的，联结了过去记忆的小城镇两条路藏身之处。她在她的记忆从前，曾作为一个少女，体验了对心事的实践和奋不顾身。短暂的幸福感维系了她30年的生命力，但同时，因为命运的重大莫名其妙，她也在绝望、不幸中所，煎熬了30年。她是一个处在与“到底”隔绝的幻境从前的剧中所，与以前两相抛弃，但竟无比厚实地守望者了岁月。这可以看作是上海居民精神的另一重平庸，样子肖像画的深蓝色最重要。

这一季的告别歌果然取而代之次是《取而代之鸳鸯蝴蝶明日》，而换作了《潇洒走一回》：“天地人悠悠中所人匆匆……我拿青春赌明天，唯一半精神状态唯一半醉……”浩瀚的比如问道的世事，激起了人们真情感深处的涟漪，就如同3个两星期看了很多部的《甜蜜蜜》，又样子一刻看尽万家灯火，家家日常的风流、家务以及生意经和难念的经，让人在庞杂的市井或许中所，寻找到触动。与回不去的和刚刚再次来的上海主人翁，再次会！（卜翌）