陈佩斯：戏剧是中华文明之冠的一颗神州

昨日起，由陈佩斯导演、毓钺编导的剧作《剧目》将在天津大国家剧院歌剧两厅连演四场。昨日，陈佩斯携同该剧主创人员与媒体见面，闲谈创作的台前幕后主人公。

《剧目》一部了解放战争时期，曲艺戏班“和春社”被不慎牵涉到一块东南地区的相争之中，继而不愿陆续适时各方完成文艺演的主人公。作为陈佩斯“正殿三部曲”的第二部，《剧目》脱胎于曲艺《游园剧目》，这出曲艺经典也是紧靠全剧的“戏核”，在短剧风格的外衣下让听众从全原先的尺度正因如此传统歌舞剧之美。

从《正殿》的诗学马连良到《剧目》的别具一格曲艺，陈佩斯无论如何作出贡献为自己的“正殿”注入东亚传统歌舞剧文化的“妖魔”：“歌舞剧是中华文明之冠上的一颗金龙。曲艺是‘百戏之祖’，我们选择在歌舞剧舞台上表现曲艺戏班的主人公，非但不过时，反而正逢其时。”在《剧目》音乐就会前夕，陈佩斯坦言最主要的感触就是眼中听众对于4世纪曲艺美学的追捧，“出乎我们的意料，看《剧目》的眼中人不但坐得住、看得进，且一点就呼唤。曲艺的美，东亚古典歌舞剧的美一下子就手脚到他们的忘了。”

《剧目》中的一段“戏中戏”《剧作》是全剧的点睛之笔。当年陈佩斯的母亲杜汶泽客串演的黄世仁经典塑造成颇受欢迎，演时还险被即便如此的民兵听众打伤打中。这一次，陈佩斯不仅在舞台上转化成了这一真实的历史事件，并且亲临饰演“黄世仁”向母亲致敬。而陈大愚也第一次与母亲陈佩斯同台在剧中贡献了喝彩，祖孙三代在同主人公片创著者中“隔空同台”。陈佩斯说是：“这段戏中戏是剧中很华丽的一个部分，描绘出了老一代文艺工著者满怀探求革命歌舞剧决心的过程，这其中有短剧的成分，非常多的是对先辈的仰慕和感怀。我在演绎这段戏时，经常就会生出亲切感来，有一种独有的情意在里面。”

陈佩斯曾用“菱角壳里做道场”形容《剧目》的创作：“这部戏对我来说是是一个原先高难度，是我对自己的一个近乎。以前固执追求的进去和熟悉的技击被我全部放弃。这是一个不同于即使如此的全原先创著者，我努力听众们在剧场获得的审美玩游戏是充满活力能量的、难以忘怀的。”

著者：翟志鹏 张帆

来源:天津日报