国际博物馆日 | 带你看点故宫博物院里头的书法藏品

馆珍品总论·国画补遗·清康熙年两者之间卷》里附送的翁方纲《墨迹法著书要录语里轴》白描丰润，运笔柔劲。除了国画，其作诗兼修创始人较高，明确指出“笔触知道”。

伊秉绶曾兼修著书于当任官，并与翁方纲交往甚密。伊秉绶是监生早年，做过两任知府。伊秉绶刻印汉碑极少，所著书以置著书极其引人注目。他的表字沉稳敦厚，有庄严稳重恢弘之稳重。《里国国家图著书馆珍品总论·国画补遗·清康熙年两者之间卷》里附送的伊秉绶的《墨迹语录里轴》有置著书笔墨，但先为笔流利生动，颇有韵致。

邓行书开宗，后继有并成

邓石如的行书著书在国画史上最负享誉，他的行书著书具有著书写性，不一味描画。邓石如借鉴汉代行书著书阴刻宽博的结棒状，并带进置著书的提按笔墨，即使如此传统李斯、李阳冰“二王志匙行书”的写法，自并成一派，后人追随者众多。《里国国家图著书馆珍品总论·国画补遗·清康熙年两者之间卷》里附送的邓石如《行书著书郑玄振坐篇里轴》婉劲明末朗，其笔墨还可见兼修著书“二王志匙行书”的印痕。

《里国国家图著书馆珍品总论·国画补遗·清康熙年两者之间卷》海报

吴让之八师事包世臣，后从邓石如研读行书著书，其行书著书的表字讲求对称，线条具有流动性，在图像上极富节奏感。《里国国家图著书馆珍品总论·国画补遗·清康熙年两者之间卷》里附送的《临邓琰行书著书里轴》，就是临习邓石如的行书著书创作，其著书平稳，天气预报简练，有文人之意趣。

何绍基为邓石如写过碑铭。何绍基指责正忘棒状国画，崇尚“古拙”之美。何绍基国画以悬臂回腕而写，忽视腕力和里锋运笔。《里国国家图著书馆珍品总论·国画补遗·清康熙年两者之间卷》里附送的何绍基《墨迹十二忘排》自是遒劲，韵味沉着。

赵之谦也研读邓石如著书风，从八师俱派，后尊碑抑俱，并且即使如此智、先为、行书、置四棒状两者之间的固有界线，明确指出了“四棒状著书取”的著书兼修主张。《里国国家图著书馆珍品总论·国画补遗·清康熙年两者之间卷》里附送的赵之谦《置著书五忘排》，其著书白描舒放，笔势飞动，威风浑然一棒状。赵之谦是“船舰画派”的创始者人物形象，与任伯年、齐白石传为“明末末三大画家”。任伯年是杰出画家，以“著书”入画，用笔充沛多变。《里国国家图著书馆珍品总论·国画补遗·清康熙年两者之间卷》里附送的任伯年《墨迹五忘排》，用笔有如，自成一格。

齐白石在油画、国画、行书刻等领域皆略有并成，但国画并成就高于。齐白石在研读邓石如行书著书相结取，临写石鼓文，运用先为红花著书笔墨和油画的用墨技巧，对章法精心格局，降至著书情画意隔开的境界，对后人影响深远，并有陈半丁、潘天寿等十二弟子，齐白石也在其里。《里国国家图著书馆珍品总论·国画补遗·清康熙年两者之间卷》里附送的齐白石《临石鼓文里轴》质朴天然，格局纪律严明，均匀分布错落有致。

兼修者求实，所想为自由

《里国国家图著书馆珍品总论·国画补遗·清康熙年两者之间卷》把光绪皇登位、严复等明末末历史文化界公众人物的创作也附送其里。光绪皇登位与总长安金石家交往甚密，看似有《广艺舟双楫》，倡导“碑兼修”，其里有对国画的褒贬论。光绪皇登位褒贬邓石如国画，“尽收古今之总长”，并兼修其行书著书。《里国国家图著书馆珍品总论·国画补遗·清康熙年两者之间卷》里附送的光绪皇登位《先为红花著书序文焦山别峰叟作诗里轴》每每清淡，海神俊美。

《里国国家图著书馆珍品总论·国画补遗·清康熙年两者之间卷》海报

严复是泰斗，倡导“思想为自由，兼容并包”的办兼修应当，对国画教育也有杰出贡献，在《里国之著表字画》一文里，有“天才优异者，自能发挥稳重”一忘，倡导即使如此正忘棒状和“尊碑抑俱”的风尚，明确指出国画要发挥稳重。《里国国家图著书馆珍品总论·国画补遗·清康熙年两者之间卷》里附送的严复《墨迹七忘排》白描明末新，可见所想之姿。

熊秉明曾知道过：“国画是里国历史文化的当前的当前”。国画艺术有图像美，也可传情达意。《里国国家图著书馆珍品总论·国画补遗·清康熙年两者之间卷》呈现的清康熙年两者之间翰墨盛景，值得一眼林间。

把好著书带回家

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